《大河兒女》展中原文化 導演張峰拍攝力求極致
由安建、張峰首次聯合執導，陳寶國、趙君、趙奎娥、張歆藝等主演的《大河兒女》，自播出以來受到廣大觀眾的追捧。這是一部反應我國中原文化的史詩大戲，在拍攝之初就要體現出故事本身的宏大，作為導演就要大費苦心，力求將每個鏡頭發揮到極致。
導演張峰：要把《大河兒女》史詩氣派拍出來
《大河兒女》題材相對開闊，只有把作品的史詩氣派拍出來，才能讓觀眾在細節處感受到它的宏大。據了解，導演張峰在拍攝技法和敘事手法上新穎獨特，可視性強，畫面優美，色調能給人以良好的觀感。因從事十幾年的表演工作所積累的表演經驗，使他能更好地把握演員對人物的理解和對人物的形象塑造。
中原文化折射“大中國人”
《大河兒女》傳奇故事的背后，積淀著深厚的文化底蘊。“拍出別人沒有認識的東西”，是導演張峰拍戲的理念，也是觀眾喜愛這部作品的原因。《大河兒女》首次以電視劇形式來展現中國的母親河“黃河”以及其孕育的文明，還首次全景展現了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的制作流程，劇中還融入了豫劇的元素。
黃河、鈞瓷、豫劇堪稱中原文化三大元素，以此為依托的《大河兒女》，在人文底蘊和氣勢上，可謂邁上了史詩劇的新臺階，彰顯出中華文化的大氣魄、大胸懷，該劇也被稱為“升級版”的史詩劇。
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