參考消息網(wǎng)10月2日報道外媒稱，從2005年底麥家小說《暗算》改編的電視劇上映開始，中國出現(xiàn)了諜戰(zhàn)影視的狂潮，如今每年有幾百億的資金涌入諜戰(zhàn)電視劇和電影市場。

　　據(jù)BBC中文網(wǎng)9月28日報道，為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象？麥家說，中國影視劇這么多年來左沖右突，但很多流行題材都受到了限制。

　　“但宣傳國家形象的，宣傳英雄的題材在中國應該還是有廣大市場，允許你拍。諜戰(zhàn)劇從主題、內(nèi)容上切合了國家對影視、文學甚至文化產(chǎn)品的大方向的需求和要求，”麥家說。

　　但從《一雙繡花鞋》到《永不消逝的電波》，麥家看到以前的中國革命文學里諜戰(zhàn)片題材的人物全是沒有缺點的完人。“我的小說，我的文學，一方面依然遵從國家主義和革命文學，但我不把人放在革命高度，革命只是環(huán)境，國家只是背景，讓人回到了本性，回到了人性狀態(tài)。這樣一來，這個人是立體的、現(xiàn)實的，而不是高大全的。”

　　麥家認為自己的諜戰(zhàn)小說做出了改變——革命文學的文學放大了。

　　麥家的第一部描寫中國情報部隊的諜戰(zhàn)小說《解密》曾遭到保密審查。但麥家堅信自己的作品沒有泄密，時代發(fā)生變化。有的東西當時是秘密，但現(xiàn)在已經(jīng)是公開秘密了。

　　“現(xiàn)在變化太大了。沒有人來干涉我寫這個題材，甚至有很多相關部門找上門來，給我題材，希望我來寫。第一個吃螃蟹是最難的，但發(fā)現(xiàn)這個東西可以吃，不僅我吃，一大堆人也在吃，”他說，“但我從來不接受別人授意。我的作品是虛構不是虛假，不會真實反映某一個歷史事件或人物。一旦創(chuàng)作和歷史攪在一起，這種創(chuàng)作就戴上了鐐銬。這個人的家屬、后人會對作品提出莫名其妙的要求，我決不接受樹碑立傳。”

　　麥家說，他認為自己的任務就是“盡量讓作品去照亮人性某一個黑暗角落”。溫和的批判和探索，應該是讓麥家得以在市場和國家意志之間自由游弋的重要原因。

　　　　資料圖片：中國作家麥家（左二）在丹麥首都哥本哈根舉辦講座后為讀者簽名。 新華社記者石壽河攝