梅葆玖

　　今日，京劇武生葉金援向記者證實，著名京劇大師梅葆玖于25日上午病逝，享年82歲。

　　據報道，京劇表演藝術家梅葆玖3月31日因突發支氣管痙攣，導致腦缺氧送醫院搶救。而就在3月29日，梅葆玖剛剛慶祝了他82歲生辰。

　　10歲學藝，13歲登臺

　　梅葆玖，1934年出生在上海，祖籍江蘇泰州，是京劇大師梅蘭芳的第九個孩子，也是最小的一個。這注定了梅葆玖的一生和他的父親梅蘭芳、京劇無法分開。

　　不過，梅葆玖對父親最初的印象只是“忙”。他曾在回憶父親的文章中這樣寫道：“我出生那天，父親不在家中，正在武漢演出。……我生下來，就是這個環境，父親太忙了，演出是不斷的，逢到假日，經常日夜兩場，有時還得雙出。因為他要養活戲班里的一大幫人。”

　　10歲時，梅葆玖開始學藝，彼時正值抗日戰爭時期，梅蘭芳正蓄須息影，杜門謝客。故梅葆玖學藝的經歷同戲班的孩子并不相同。他白天在上海震旦學校學習，晚上回家學戲。

　　對于這段經歷，梅葆玖曾在接受媒體采訪時回憶道：“那段時間正是抗日時期，父親每日在家里作畫、不演出，我從1944年開始學戲時，父親就為我請了王幼卿等很多基本功老師。我當時很天真，一門心思就想學《霸王別姬》、《貴妃醉酒》等父親的代表劇目，可是他卻讓我學一些最基礎的老戲，而且要求我必須按老師教的唱，理由是先把基本功打好再學梅派戲，就會按規范進步。”

　　3年之后，還在念書的梅葆玖開始登臺演出。不過在他看來，那只是放假時在學校和同學們一塊演出。用梅葆玖自己的話說，“算是實習”。

　　1949年7月2日至19日，全國第一屆文學藝術工作者代表大會在北平(今北京)召開。梅蘭芳赴京出席會議，梅葆玖也隨父親第一次來到了北京。

　　在梅葆玖的記憶中，從這時一直到梅蘭芳去世的這十幾年時間，自己又學習又實踐，“對我的發展最有幫助”。這期間，梅蘭芳曾赴日本、朝鮮慰問演出，梅葆玖也一同隨行。他曾回憶稱，“我一直守著父親，父親演出的時候，我天天看；我演出的時候，父親就幫我指出我的問題”。

　　“京劇還得姓京，不能姓洋”

　　1961年，梅蘭芳逝世，梅劇團的擔子自然而然落在了梅葆玖身上。但到了1966年，“文革”風暴席卷全國，梅葆玖的演藝事業也中斷了下來。直到“文革”后的1978年，梅葆玖才重新登臺，而此時他已過“不惑”之年了。同時，梅葆玖還在做這么幾件事——承襲梅派與改良新戲。

　　梅葆玖曾言“戲以人傳”，因此培養弟子成為他承襲梅派的一個方式。他曾坦言，“雖然如今我的44個弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦，但這是時代使然，我并不怨天尤人，我培養了40多個弟子，父親的藝術沒有斷層，將來上天跟我們老頭兒我也好交代了，我敢說對得起父親”。

　　而改良新戲方面，改編自《太真外傳》的《大唐貴妃》是梅葆玖自己所認可的京劇改良范本。該劇在原來《太真外傳》的基礎上加入了西方歌劇、交響樂等元素。

　　2003年，這部戲在北京首演。“那是用西洋歌劇的形式來包裝傳統大戲，唱腔、扮相、念白還是京劇的，只是比原來漂亮。京劇說到底還得姓京，不能姓洋。其實很多的梅派戲都可以用新的舞臺手段來展示，像很多人都有微詞的LED我并不反對，用現代手段烘托京劇本身我完全能夠接受。”

　　“我不是什么‘大師’”，“我只是票友而已”

　　2014年，適逢父親梅蘭芳雙甲誕辰，梅葆玖攜弟子及北京京劇院輾轉香港、臺灣、紐約、華盛頓、莫斯科、圣彼得堡、東京以及津滬等國內京劇重鎮，重走梅蘭芳當年足跡。

　　當時，梅葆玖也曾言及身后之事。“我母親很明智，在我父親去世后把家中有價值的文史資料都捐出來了，‘文革’中才沒有毀掉，如果留在家中，即便那會兒沒有被毀壞，一代代傳下去也可能就慢慢遺失了。后來這些資料都留存在梅蘭芳紀念館中，得以讓世代的后人去觀賞。現在我把自己的資料也都保存得很完整，將來父子兩代人的放在一起，供后世了解梅派藝術。”

　　晚年，梅葆玖的視野也并沒有僅僅囿于梅派，而是屢屢為京劇及傳統文化建言。

　　全國政協開會時，梅葆玖曾多次提交關于重視京劇流派藝術傳承保護工作的提案。在今年3月全國兩會上，梅葆玖還呼吁關注青少年傳統文化素質培養，通過讓孩子練毛筆字、學習繁體字、多聽多唱京劇等方式，使優秀傳統文化走進青少年心田。

　　而對于父親，梅葆玖始終抱有“致敬”的態度。

　　梅蘭芳曾被美國、日本的多所大學授予博士學位的照片往往被視作梨園佳話出現在各種場合。2012年，梅葆玖也被日本櫻美林大學授予名譽博士學位。談及此，他說，“人家也給我一個方帽兒，但跟我們老頭兒的差遠了，人家是金方帽兒，我只是票友而已。”

　　他也曾拒絕被稱為“大師”。他說：“我不要做什么‘大師’，我父親才是名副其實的大師，中國真正的大師并不多。我不是，我是干活兒的。”