茅盾文學(xué)獎(jiǎng)甫一公布，便引來(lái)一頓“炮轟”。稍微梳理本屆獲獎(jiǎng)作品，確實(shí)給人一種“面面俱到”的感覺(jué)，評(píng)獎(jiǎng)?wù)咚坪踝龅搅俗畲蟆肮s數(shù)”。另外，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)已經(jīng)評(píng)了七屆，現(xiàn)在看來(lái)，前幾屆獲獎(jiǎng)作品被人記住的并不多，有“各領(lǐng)風(fēng)騷三五年”的味道。
但是，據(jù)此便不假思索地“炮轟”茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，總讓人感覺(jué)它比較冤枉。誠(chéng)如文學(xué)批評(píng)家雷達(dá)所言，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)基本上反映了中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的水平。拿本屆獲獎(jiǎng)作品來(lái)講，2003年到2006年期間，我們還能找到比這四部小說(shuō)好到哪去的作品？其實(shí)，我們對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)不滿意，很大程度上是對(duì)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)水準(zhǔn)不滿意。
這也牽涉到了一個(gè)核心問(wèn)題，即，怎樣評(píng)判一部文學(xué)作品的價(jià)值。應(yīng)該達(dá)成的共識(shí)是，文學(xué)作品有其內(nèi)在的價(jià)值評(píng)判倫理，獲獎(jiǎng)與否并不是成功與否的標(biāo)尺，更不是評(píng)判其價(jià)值大小的標(biāo)桿。一部作品的成功與否，不僅要接受當(dāng)代人的評(píng)判，而且要接受文學(xué)史的審視。司湯達(dá)的《紅與黑》剛出來(lái)時(shí)根本沒(méi)人買，《簡(jiǎn)·愛(ài)》剛出來(lái)時(shí)鮮有人問(wèn)津，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并沒(méi)有青睞托爾斯泰，現(xiàn)在看來(lái)，他們中的那一位比獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家差？
更何況，在這個(gè)價(jià)值多元的時(shí)代，一個(gè)“哈姆萊特”，絕對(duì)可以衍生出“一千個(gè)讀者”。一部作品不僅在讀者哪里很難得到相近的分?jǐn)?shù)，就是在文學(xué)評(píng)論家哪里，也很難達(dá)成一致意見(jiàn)。應(yīng)該說(shuō)，評(píng)文學(xué)獎(jiǎng)，就是互相妥協(xié)、平衡的結(jié)果。
在這里值得一提的是，路遙當(dāng)年獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，據(jù)各方信息來(lái)看，也有“眾望所歸”、最大“公約”的味道，好多文學(xué)批評(píng)家當(dāng)時(shí)并不十分贊同他獲獎(jiǎng)。翻一翻北大和復(fù)旦的《當(dāng)代文學(xué)史》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，路遙所占的篇幅也是少得可憐。但是，時(shí)過(guò)境遷，眼下，批評(píng)家和民間普遍反映，在以往各屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，只有《平凡的世界》具有強(qiáng)勁的生命力。如此看來(lái)，批評(píng)家可以忽視一個(gè)作家、一部作品，歷史不會(huì)。
這樣說(shuō)，并不是說(shuō)文學(xué)作品就沒(méi)法評(píng)價(jià)了，而是說(shuō)，我們不必為某一部作品獲獎(jiǎng)，某一部作品沒(méi)有獲獎(jiǎng)，而就去武斷地否定一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。應(yīng)該看到，從茅盾先生拿出畢生稿費(fèi)設(shè)置這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)之初到現(xiàn)在，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)推動(dòng)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的繁榮和發(fā)展是起到積極作用的。
當(dāng)然，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)也不是沒(méi)有令人擔(dān)憂的地方。記得巴金在世時(shí)，一直強(qiáng)調(diào)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)要堅(jiān)持“寧缺勿濫”的原則，現(xiàn)在看來(lái)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)已有“寧濫勿缺”的苗頭和趨勢(shì)，似乎每隔那么幾年，一定得評(píng)幾部出來(lái)不可，鮮見(jiàn)評(píng)不出來(lái)的時(shí)候。另外，一群學(xué)院派的專家、教授窩在一個(gè)屋子里討論哪幾部作品獲獎(jiǎng)，總給人一種居廟堂之上，不注重大眾審美趣味的感覺(jué)。更何況，在文學(xué)批評(píng)家和作家互相提攜的語(yǔ)境下，評(píng)獎(jiǎng)的公正性也值得商榷。就筆者眼力所及，作家賈平凹和批評(píng)家謝有順交情就不淺。
應(yīng)該警醒的是，作為一個(gè)國(guó)家的最高文學(xué)獎(jiǎng)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)若不從文學(xué)藝術(shù)的角度對(duì)作家進(jìn)行引導(dǎo)，而是變?yōu)槟撤N平衡的工具，不僅起不到一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)發(fā)揮的效應(yīng)，反而會(huì)戕害作家的藝術(shù)創(chuàng)造力，從而淪落為文學(xué)史的絆腳石。真要到哪時(shí)候，誰(shuí)也不用說(shuō)，它本身也就沒(méi)有存在的必要和價(jià)值了。（孫學(xué)濤）
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