編者按：

　　在2016年全國“兩會”上，李克強在作政府工作報告時指出：(2016年)鼓勵企業開展個性化定制、柔性化生產，培育精益求精的工匠精神，增品種、提品質、創品牌。

　　“工匠精神”一詞首次出現在政府工作報告中，引起國人的強烈認同和思考。長久以來，相較于國外而言，我們在百年品牌或技藝的傳承上，總會顯得不自信。實質上，我們從來不缺少“匠心”，更有無數企業和品牌在矢志不渝地堅守“工匠精神”，打造屬于自己的百年老店。

　　由此，大象融媒·映象網特別推出《匠心河南》特別策劃，從河南的技藝傳承和品牌鍛造入手，洞悉河南這片熱土上的“工匠精神”和文化堅守，以河南匠心，致敬匠心河南。

　　映象網記者 邱延波 文/圖

　　他是一個捏泥人的，被譽為“泥人趙”。他讓小小的泥人登上了大雅之堂，成了聯合國教科文組織杰出手工藝徽章獲得者，被授予國家知識產權文化大使。趙恩民的泥人，曾得到溫家寶的稱贊，也曾被當作國禮，送給聯合國教科文組織的官員。

　　玩泥玩成工藝美術大師

　　“從八九歲就一直喜歡玩泥，家里雖然不太想讓我弄這個，但我是骨子里喜歡玩泥。”7月1日，航海路與中州大道交叉口附近的紅泥堂，趙恩民把玩著一個泥人，回顧自己的玩泥歷程。

　　趙恩民說，他家祖上就有捏泥人的傳統。家里大人會在閑暇時捏一些泥人，攢到一定程度就燒制出來，然后在節日的時候拿到集市上去賣，補貼家用。趙恩民因此從小就喜歡捏泥人，但家里人認為這是一種下等手藝，沒出息，不想讓他學，而是希望他能夠讀書做官。

　　9歲時，趙恩民看過阿爾巴尼亞影片《第八個士兵銅像》后，根據自己的記憶，捏了幾個影片里的人物。鄰居看到后就說：“這個是那個電影中的人物吧，捏得真像。”趙恩民受到極大鼓勵，從此更加喜歡捏泥人了。

　　1979年，趙恩民參軍，在軍隊里不方便捏泥人，就開始買畫畫的書籍，練習素描，為以后的藝術作品打下根底。1983年，趙恩民轉業。工作比較安定，有空的時候，他就又開始捏泥人。

　　“80年代電視劇《射雕英雄傳》很火，那個彎弓射雕的畫面讓很多人心動，我就捏了一組射雕的泥人。這是我第一次捏了一組人物，比較完整的系列。后來就有人要買。”趙恩民說，從那時起，有人開始向他預訂泥人，還有人找上門來讓他捏塑像。

　　90年代末，趙恩民開始成立了個人工作室。2002年，晉升為工藝美術大師2003年以后，他開始代表河南參加中國工藝美術大師作品展，每年金獎、銀獎沒斷過，獲獎無數。2004年，他的一組下棋的泥塑受到時任總理溫家寶的贊賞。2005年以后，受國家邀請，參加中國文化對外交流，去過二十多個國家，所到之處，他的泥人頗受歡迎。

　　為聯合國官員捏塑像，贏得交流機會

　　2010年上海世博會，聯合國教科文組織總干事博科娃、秘書長漢斯參加會議。相關方便想增加一個與聯合國教科文組織交流的機會，就給趙恩民下了一個任務：為博科娃和漢斯各捏一個本人塑像的泥人。在此之前，趙恩民從未見過這兩個人，只能從提供的視頻和照片中揣摸人物形象。

　　在開會的間隙，漢斯去上衛生間，有人對他喊了一聲，說有個東西想讓他看一下。漢斯猶豫著過來了，趙恩民拿出一個盒子打開，里面正是漢斯本人的泥人。

　　“老趙，像，太像了。”漢斯一下摟住趙恩民，高興得不得了。隨后，趙恩民又拿出一個盒，里面是博科娃的泥人。這時，中方人員提出，現在還在會議當中，能不能會議結束后，中方將這兩個泥人在正規場合送給博科娃和漢斯。漢斯當場同意了。正是這兩個泥人，為中方贏得了一個與聯合國教科文組織交流的機會。

　　因為這次表現，世博會為趙恩民頒發了世博之星。而且在此之后，趙恩民被邀請參加世界手工藝大會。

　　把泥人捏進博物院

　　“現在不是正在建商都博物院嗎？建好以后里面放啥？總不能把兵馬俑拉過來。肯定要體現鄭州的東西。”趙恩民說，他準備捏一批體現老鄭州的生活和文化的泥人，放到商都博物院里。趙恩民說，中原文化，具體高度的人與人的親和力。而捏泥人，同樣能體現出這種文化魅力，“不管多大的身份，看到小小的泥人，都會忘了自己的身份，平等地與你交流。”

　　趙恩民說，他現在成立了紅泥堂國際文化傳媒，主體已經竣工。建成后里面將有2500平方米的泥塑文化展示。除此之外，趙恩民的心愿是讓民族的文化與國際接軌。

　　“光靠民間的，不能與國際接軌。光靠專業的，又缺乏民間文化的地氣。我現在引進了3名陶瓷專業的大學生，為后續儲備人才。目的是把民族的、河南的深厚文化魅力展示出來，讓國外的友人看到。然后，再把國外的藝術家引進來，成為一個文化交流交往的平臺，真正實現中國文化國際化，讓民族的東西走向國際市場。”趙恩民說。