文化產(chǎn)業(yè)11個保險試點險種開發(fā)完成
近年來，文化與金融的跨界聯(lián)姻越發(fā)頻繁，文化企業(yè)上市早不鮮見，銀行對文化產(chǎn)業(yè)的信貸支持力度也逐漸加大。但作為金融業(yè)的主力之一，保險業(yè)進入文化產(chǎn)業(yè)的動作卻顯得有些平靜。
2011年1月，文化部與保監(jiān)會啟動試點，明確了11個文化產(chǎn)業(yè)保險試點險種與3家試點公司。日前有消息傳出，已有試點保險公司開發(fā)完成全部的試點險種。文化+保險能帶來什么？文化保險遇到了哪些問題？試點進展如何？又帶來哪些啟示？
在日前召開的2012年北京市金融工作會議上傳出消息，中國人民財產(chǎn)保險股份有限公司、太平洋(601099)財產(chǎn)保險股份有限公司和中國出口信用保險公司已經(jīng)開展保險支持文化產(chǎn)業(yè)試點。據(jù)了解，已有保險公司開發(fā)完成試點要求的文化產(chǎn)業(yè)專屬產(chǎn)品。
文化與保險的聯(lián)姻，是不是已經(jīng)駛上快車道？記者對此進行了調(diào)查。
賺吆喝也要賺錢
推出多個試點險種，覆蓋藝術(shù)品、文化活動、演藝活動、展覽等
十七屆六中全會確立了文化產(chǎn)業(yè)在整個文化建設乃至全面建設小康社會目標中的戰(zhàn)略地位，政府部門也出臺了多項政策和扶持手段。太平洋財險產(chǎn)品開發(fā)部副總經(jīng)理吳志方認為，在政策支持下，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展將迎來前所未有的光景。
文化團體轉(zhuǎn)企改制，成為獨立承擔風險的企業(yè)，其運營活動的風險保障失去原有的體制支持，需要轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)市場尋找解決方案，從而成為保險業(yè)的潛在客戶。吳志方認為，“保險業(yè)有責任通過提供風險保障支持文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展，在這個過程中，也可以開拓自身業(yè)務發(fā)展的新領(lǐng)域。”
“試點要求的11個文化產(chǎn)業(yè)專屬產(chǎn)品，我們都已完成開發(fā)，能為文化產(chǎn)業(yè)提供財產(chǎn)、責任、人員意外健康等全方位保障。”人保財險相關(guān)負責人介紹說。
人保財險2011年率先推出國內(nèi)第一款藝術(shù)品綜合保險產(chǎn)品，并于當年8月簽出國內(nèi)“文化保險第一單”——為某金融公司擁有、保管的價值高達1.2億元的藝術(shù)品，提供藝術(shù)品綜合保險保障，保險責任涵蓋因盜竊、火災、自然災害等各種原因?qū)е碌乃囆g(shù)品毀損和貶值損失風險。
據(jù)吳志方介紹，太平洋財險開發(fā)的演藝活動類保險，既承保演出活動中建筑物、裝修裝潢、舞臺燈光、服裝道具、音響樂器等演出設施的財產(chǎn)損失，也承保演出單位對演出事故第三方受害者的經(jīng)濟賠償，并對演員的意外、疾病、救援等承保；此外，影視影片制作綜合保險，對制片方因意外事故風險可能導致的財務損失和無法完工損失進行承保；針對演出活動因不可控原因放棄、延期，活動取消保險可分擔投保方損失。
據(jù)悉，一年間，藝術(shù)品綜合保險、文化活動公共安全綜合保險、演藝活動財產(chǎn)保險、動漫游戲企業(yè)關(guān)鍵人員意外、展覽保險等多個試點險種已先后問世。
近10年來，中國藝術(shù)品市場風生水起，交易規(guī)模完成了從數(shù)十億元到千億元的跨越。對保險業(yè)來說，僅僅藝術(shù)品市場，容量就非常可觀。此外，日益增多的演藝活動，以及影視業(yè)的迅猛發(fā)展，也為保險業(yè)提供了諸多機遇。
參與試點的保險公司一年來業(yè)績斐然。數(shù)據(jù)顯示，2011年，人保財險為各類文化主體提供了超過2萬億元的風險保障，簽單數(shù)近4萬筆，保費收入近4億元。太平洋財險也已為超過3萬家文化產(chǎn)業(yè)客戶提供了總計逾1.6萬億元的財產(chǎn)、責任、人身意外等各類風險保障，總保費近2.3億元。
對于保險業(yè)試水文化金融，吳志方說：“賺吆喝也要賺錢，做好這塊業(yè)務，可以實現(xiàn)保險企業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)與社會大眾的多贏。”
頭疼問題也不少
企業(yè)風險意識淡薄，產(chǎn)品估值標準缺位，制度環(huán)境亟待改善
“文化保險”發(fā)展勢頭很猛，但面臨的困難也不少。
2011年，故宮博物院失竊的7件臨時展品只象征性投保了31萬元，保險賠償與文物損失比起來，杯水車薪。
目前，文化企業(yè)普遍缺乏必要的風險意識。據(jù)了解，國內(nèi)大部分文物展覽的承展單位是國有博物館，往往缺乏有關(guān)文物參保的制度設計；對多數(shù)展覽主辦方來說，有限的經(jīng)費只能應付展覽的籌備、設計、制作，不可能為文物展品支付高額保費。
吳志方頭疼的問題還有文化產(chǎn)品的估值：“文化產(chǎn)品價值評估的專業(yè)性很高，主觀性較強。目前國內(nèi)的文化市場，經(jīng)營主體良莠不齊，即使一些知名文化企業(yè)，在拍賣藏品時也要聲明不對拍品的真實性負責，導致在保險服務中，藝術(shù)品等文化產(chǎn)品的保險價值和損失程度難以確定。”
據(jù)了解，目前國家認定的專家集中于國家文物鑒定委員會、藝術(shù)品評估委員會和一些國有博物館。這些機構(gòu)多為國有事業(yè)單位，其工作人員為保險公司做鑒定屬商業(yè)行為，這與國家有關(guān)規(guī)定相違背。因此，雖然“聲音”權(quán)威，但不能服務于市場。
隨著經(jīng)濟社會技術(shù)的發(fā)展，新興文化產(chǎn)業(yè)的行業(yè)邊界模糊，跨界活動頻繁，由此產(chǎn)生的多頭管理問題也越來越突出，迫切需要進一步完善文化產(chǎn)業(yè)風險管理制度。據(jù)了解，在西方國家，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的配套法律制度相當明確和細化。
例如，根據(jù)英國1969年法案，影視文化公司必須投保不低于1000萬英鎊的雇主責任險；美國法律要求，利用機場和市政設施進行影視拍攝，需安排500萬—1000萬美元的責任保險。
相關(guān)新聞
更多>>
